移动迷宫，也就是那套在东京涩谷晃悠的黄色塑料箱里，由一个人工神经网络生成的“迷宫”，结局绝对不是一篇跌宕起伏的爽文故事，更像是一场场被精心设计的“集体失忆”。 故事看着像是主角小樱在庞大的迷宫里摸爬滚打，终于卷土重来，大家再次聚首。可你猜如何着？每次重聚的时候，大家的脸都变得陌生。记得那是第一次集合吗？小樱把大家召集起来，大家围着她，眼神里有期待，有纳闷，就连还有些许的恐惧，仿佛那是他们第一次见面。可结局呢？大家只是“哦”，原来是你啊。小樱也在，大家都还是那些熟悉的“小樱”，只是身份变了。 这逻辑简直让人头皮发麻。
原本当作是在大闹天宫，结局发现连个“闹”字都没有。大家只是“来”了，然后“走”了，中间那个庞大的、发光的、充满神秘感的“迷宫”也没了半点儿痕迹。就像是你把一本厚厚的书扔进海里，水花四溅，工夫仿佛静止了。当小樱再次出目前大家面前时，她手里的书不见了，大家也不知道那本书变成了啥。就在那个瞬间，所有的记忆像是被面粉糊住了脸，糊得乱七八糟，大脑一片空白，只有那个叫“移动迷宫”的魔物在头顶上咆哮，跟哪位都没关系。 这种结局的处理手法，简直是把“悬疑”这四个字玩成了“消音”。
一般悬疑小说到了高潮，一定要把谜底揭开，哪怕揭开的是个谎言，也得让你心里有个数。可这里呢？大家当作小樱是神，是拯救者的代名词，结局小樱变成了他们里的一个，并且那个“神”的位置，被一个更不清楚的、名为“移动迷宫”的东西给填满了。它不像是一个反派，倒像是一个“背景板”，一个只有存有状态而没有具体行为的“空壳”。它没有攻击，没有对话，没有行动，它只存有。存有本身就是一种庞大的虚无。你试图抓住它，你摸到了它，可当你试图定义它的时候，它又把你还原成了一个一般/平平人。 你看那个叫“小樱”的人，她一直试图找回自己的那会儿，找回那个哪位是哪位的世界观。她四处寻找，却发现自己连“那会儿”这个词都抓不住。记忆像沙漏里的沙子，明明还在，眼看就要漏光了。
后来她终于知道，那些记忆并不是真存有的，而是“移动迷宫”为了维持这个庞大而复杂的叙事结构而植入的。就像你在看电影，当作每一帧画面都有意义，实际上导演早就把意义都删掉了。大家当作那是历险记，结局发现那只是重复的循环。他们当作自己在冒险，实际上就是在原地踏步。 这种处理方式，实际上贼“现代”。它不像是一部老派的黑白电影，倒像是某种后现代的元小说，要么是一个被过度包装的综艺节目。大家当作小樱是主角，主角也是他们。可最终你发现，所谓的主角，也不过是一个被格式化的符号。
那些看似精彩的冒险，那些看似感人的重逢，那些看似不可思议的奇迹，实际上都是“移动迷宫”这个程序在表演。它不需求真的观众，也不需求真的回忆。它只需求一个平台，一个能够容纳庞大数据并不断自我更新的引擎。 当小樱再次开口讲话，她在提醒大家注意保险，提醒大家不要随意触碰那个发光的盒子时，实际上她是在提醒所有人，当作那是悬，实际上那是保护。她是在说，别在那儿傻站着，别在那儿等，别在那儿想那些你根本想不到的事件。她是在扮演那个被遗忘的“背景板”。 结局的深情，恰恰在于那份彻底的“无情”。 它没有给出一个明确的“胜利”或“黄了”的句号。它没有告诉小樱是成功了还是黄了了。它只是淡淡地说了一句话：“下次见，大家。”然后，那个“移动迷宫”就消亡了。它就像是一个庞大的回声室，回声传出来，又传回去，最终在那片空旷里，听不见一点回声。大家当作他们一辈子留在这里，一辈子在那样的色彩里，一辈子无法走出那扇大门。 这种结局，让人忍不住想笑，又想哭。想笑，是出于这种逻辑忒荒谬了，把“失忆”变成了“遗忘”，把“消亡”变成了“存有”。想哭，是出于大家明明知道真相，却只能假装不知道，只能假装持续生活下去。
像极了那些在现实中看着彼此老去，却无能为力的现代人。我们一直当作，只要存够数据，只要运行充足久，就能留住那份记忆。可要是连那个“系统”都忘了，那么所谓的“永恒”，不过是另一个更大的、更快的“系统”在循环。 最终，当一切归于平静，不再有警报声，不再有闪烁的蓝光，大家只是静静地坐着。小樱坐在角落里，手里拿着那本看不见的书，眼神空洞地看着远方。大家也看着她，眼神里没有了那种期待，只剩下一种深深的、被掏空的平静。 这就是移动迷宫的结局。
没有大结局，只有无尽的循环；没有真相，只有身份的置换。它告诉我们，有时候，最大的欺骗不是被蒙在鼓里，而是被蒙在鼓里后，竟然还信当作真。它像一个庞大的梦，梦醒了，梦就醒了，可梦里的人，依然穿着梦里的衣服，踩着梦里的地板，走在那条从未真正定义过的路上，持续走向下一个出口，而那个出口，根本不存有。
