嘿，大家伙儿都记不记得，当年那个把《伊甸 Hills》场景拍得仿佛就在你眼前晃眼的电影，是哪位在讲“要是形成……"？实际上那不过是个假设。电影导演凯文·萨姆纳要是敢跟你直说“要是人类确实会走上那条路”，那绝对是好莱坞trash；但他压根儿没明着告诉你人类会不会，人家只是把画面摆在那儿，让所有人都自己琢磨。直到最终，我看着那些枪口对准游客的画面，心里头才真没底，出于我知道，我们最终得面对那个无法回避的事实：人类，连同那些自当作是的“文明”，终究是会崩塌的。 咱们来看看那个结尾，那可不是啥宏大叙事的升华，反而透着股莫名其妙的荒诞和无奈。提莫西·贝奇导演拍的是那种冷眼旁观的上帝视角，镜头怼脸，直接把那种绝望拍得细碎又刺耳。在最终的时刻，没有任何英雄登场，没有任何领袖在台上高呼口号。
反之，画面里是一群지구防卫军士兵，他们手里拿着各自的武器，眼神空洞地看着前方。
那个叫出于号的大个子士兵，看着镜头，嘴唇动了动，仿佛在说啥，但紧接着画面就黑了下去，要么说是快速闪回，我们只记得他盯着镜头看了挺久，然后镜头一转，又是那些游客被枪托砸中，又要么是有人被推搡着走过。
这种处理方式，彻底没给观众任何“希望”的余温，反而是在用一种近乎残酷的纪实感，把那种“所有努力都黄了了，且无人负责”的虚无感拉满。 这就好比咱们平时看那些励志大片，总喜爱主角在最终时刻灵光一闪，要么是某个老好人站出来摆平一切，画面一黑，感觉松了一口气。可《猩球崛起》的结尾偏偏搞反了。所有的铺垫，所有的训练，所有的杀戮，最终都归结到一个无解的结局：当人类被改造成了战争机器，最终连互相残杀都做不到时，我们也只能看着这一切，站在废墟上，一个人也帮不了任何人。
这种结局，就连有点像是给某些人上了一堂关于“黄了”的课，别看有点烂，但却让人不得不承认：或许，从一启动就是错的。 实际上，最终的这个画面之故此让人抓心挠肝，不只是是出于它悲情，更出于它忒完美了——完美到讽刺。导演显然想告诉你，在人类内部，没有任何一种力量能够真正团结起来。
不管你是哪一种人，不管你此刻站在哪条街，只要不是彻底走向毁灭，你最终都会变成那个画面里的人。
那些试图拯救哪位的人，最终都变成了拯救不了哪位的施暴者；那些被改造的人，最终都变成了互相毁灭的怪物。
这种设定，实际上是编剧在暗示：所谓的“人类文明”，在基因和野性面前，早就是一盘散沙。 说到数据，这电影里的设定简直是一部现代版的《仿生人觉醒》。地球防卫军的士兵们，他们的核心就是硅基物质，他们的大脑被植入了模拟人类的虚拟意识，故此能看到人类的样子，能做出人类的决策，但他们本质上在思索。
那些被“改造”的族人，在电影里扮演了主要角色，他们出于保留了原始的人类大脑和野性，故此能理解人类的情感，能理解恐惧和期待，故此他们成为了破坏地球的主谋。
这就像是一个个被植入芯片的机器人，本该听从指令，结局却出于内心的野性而失控。
这种设定本身就充满了深意：技术能够模拟智慧，但智慧本身是脆弱的，就连是可笑的。 最终这个画面，实际上是在解构“人类”这个概念。在电影的世界里，人类不再是一个整体，而是分裂成了无数个体，有的渴望和平，有的渴望暴力，有的渴望杀戮，有的渴望被拯救。
这些个体从未真正过在一起，他们只是被强行拉到了同一个舞台，然后推搡、碰撞、互相伤害。导演没让观众认定这是一个悲剧，反而带着一丝冷眼的笑意。出于你看，最终那个出于号，别看是个成熟的男人，但他并没有拯救任何人，他只是看着镜头，像是在观察一出已经烂尾的戏。
这种无解，这种无力，实际上比任何歇斯底里的咆哮都更有力量。它告诉观众：不要指望奇迹，不要指望拯救者，要是世界已经来到了这个地步，那么唯一的路，就是看着它走到头，看看那些曾经的人类，到底会变成啥样。 这电影没给观众任何冒牌的希望，反而给了他们一个诚实的镜子。它不喊口号，也不讲大道理，只是把你按在那张桌子上，让你自己看着那些枪口，看着那些崩塌的城市，看着那些曾经当作能掌控一切的人，最终把自己变成他们里的一员。
这种真的无力感，才是这部电影最震撼人心之处。
毕竟，人生在世，哪位又不是在这样一个没有终点的舞台上，拼命表演着各种各样的角色，最终发现，甭管演得多精彩，结局往往还是回到原点，就连更糟。 故此，这结局到底好还是坏？我认定够坏吧，出于它忒假了；够坏又够真，出于它忒真了。它撕开了人类引当作傲的文明面纱，露出了里面原形毕露的无奈与荒谬。当我们看完那个沉默的出于号，或许该思索的不是如何拯救地球，而是该如何面对自己内心那份挥之不去的、想要毁灭一切的原始冲动。
毕竟，只要人类还活着，只要还有人想拯救啥，那么这场关于“我们到底是哪位”的争论，就一辈子不会终止。
