鬼进来了？别给那些总爱用“起初”“其次”去编故事的人留好话，天没亮的时候，根本没那么多逻辑讲究。咱们就聊点实在的，看看那部《鬼入侵》到底把鬼的故事讲成了啥。 这剧一启动给人的感觉就挺怪。主角是个一般/平平的上班族，每天上班下班，家里也安安稳稳的。直到某天半夜，那个“鬼”突然闯了进来。编剧也没急着来那种啥“克苏鲁式”要么“中式恐怖”的铺垫，直接就是那种“你打我干我打”的好办粗暴。主角那一招“扔石头”，那石头砸那会儿，鬼就缩退了，故事也就到此为止。
这种处理方式，说实话，挺像极了小时候被鬼吓哭之后，醒来发现枕头底下多了一只大西瓜，然后大哭一场。 剧情推进也不像那种大制作电影那样慢条斯理。它就连有点赶。主角为了救人，单纯靠运气和体能硬抗，结局把西装外套都弄破了，满身是血。
这种设定，感觉是编剧想强调“一般/平平人没有超本事”，却又忍不住想让你跟着主角一起傻乎乎地硬刚。
毕竟，万一主角真个是某种特殊存有呢？万一剧情需求呢？反正，只要“硬”字当令，就显得比较接地气，也挺好办引起年轻观众共鸣。 说到数据，这部剧里关于鬼的设定还挺有意思的。它不是那种天天害人、讲啥因果报应的传统鬼怪，反而更像是一群脾气古怪的室友。鬼不穿帮，不显形，也不讲话。它们只是宁静地待在那里，看着主角惊恐的脸，要么看着主角不敢打的那扇窗。
这种“看不见的恐怖”反而比那些会唱歌跳舞、只会吓人僵尸的鬼要高级多了。
毕竟，你看不见它，就代表它深藏不露，这种神秘感，比那种把鬼群像演成好莱坞大片还要繁华要刺激的多。 但话说回来，剧里的鬼真有那么了得吗？除了那几场硬刚之外，大局部剧情明显是降智的。主角面对一群只会躲在床底、衣柜里、桌椅下的“鬼怪”，愣是拿菜刀去砍、用石头去砸。
这就有点像是看了一部动作片，结局片子里全是瘪三，除了打架就是打架，根本不符合常理。编剧应当是想通过这种“盲干”来突出主角的傻，但结局呢，主角把家给砸了，房子都塌了一半。
这剧情走向，不得不让人质疑：是不是编剧根本没买通鬼，反而把鬼当成了工具人？毕竟，剧情想表达啥？更想表达的是“只要我不怕死，就没有解不开的鬼结”这种大道理？ 自然，要客观地说，剧里确实存有一些让人意想不到的反转。
比方说，有一些阴森森的角落，确实可能有僵尸要么骷髅在活动，只是它们被主角要么配角给吓跑了。但这只是巧合，不是为了给主角递刀子。
毕竟，要是是为了给主角递刀子，那编剧就不应当让主角自己找死，让主角自己撞破窗。
这种“主角自导自演”的剧本，逻辑上就有点不通了。 不过，抛开那些逻辑漏洞，《鬼入侵》确实最成功的地方在于它营造的那种“日常中的惊悚”。它没有那些夸张的特效，没有那些复杂的魔术，就只是家里人开门发现里面空荡荡的，然后镜头拉远，发现鬼又回来了。
这种场景，确实让人脊背发凉。
特别是当外面的小猫狗都跑光了，只有鬼还在窝里打盹的时候，那种无声无息的感觉，才够味。 最终再聊聊这剧的结局。它没有那种正义战胜凶恶的宏大叙事，也没有那种精算好的反转。它就这样戛可是止，留给观众的是无尽的遐想：原来鬼确实无处不在，原来人性中的恐惧才是最大的恐怖。 总的来说，《鬼入侵》就是一个披着日常剧外衣的恐怖故事。它凭借着好办的设定、荒诞的情节和强烈的视觉冲击，在观众中引发了不小的聊聊。自然，要是非要挑刺，那编剧对鬼的智商和主角的智商确实有些“双重标准”。但抛开这些，单看它把那种“我不懂故此我不怕”的氛围渲染好了，也算是给中国观众供给了一次别样的恐怖体验。
毕竟，哪位还没怕过一个半夜敲门、说“你听得见”的鬼呢？ 自然，看完剧之后，大家可能都会问：“那我的鬼转世还是我的鬼？”答案挺明确：问就是没死，但已经变成了“鬼”了。
