那年的夏天，台风像个疯了的浪头，把琼州海峡的风吹得刮得嗓子都哑了。我看那几部悲剧电影看得入迷，当作只要把眼泪擦干净利落，人生就能重新启动。结局第二天，演员们一个个哭丧着脸进组，告诉我那出戏，可能再也拍不出来了。 电影《喜剧之王》实际上不是那种让人热血沸腾的大片，它更像是一碗冰镇过的糖水，甜得有点腻，但也刚好够你解渴。故事的主角周星驰，就是个没啥背景的废柴。小时候在烂泥坑里爬，在学校里被老师骂得狗血淋头，连一般/平平话都说不利索，只会喊“阿嘢阿嘢”。他没受过啥正规教育，没上过大学，也没当过啥武林高手。但他偏偏就在那片烂泥地里，捡到了别人没捡到的东西——那就是他对生活那股子不服输的劲。 你看他自己，身上一直穿着一件洗得发白的旧夹克，里面是棉布汗衫，那是他最值钱也最破的衣服。别人穿新衣服那是为了显摆地位，他穿那衣服，纯粹是出于实在不中，还得抗。他为了搞定一张戏票，在之前那几出戏里，把嗓子喊破了，把嗓子唱裂了。有一次在排练室，他为了模仿一个演员，对着镜子练了整整四个小时，结局嗓子哑得连话都不敢说一句，只能用手拍打喉咙。
那时候他多大啊，快二十了，头发全白了，却还要硬撑着去演。 他不是为了演而演，他是为了把那个角色演进心里去。
你看他如何演的，不是那种高高在上的大肚量，而是像他自己那样，把委屈全咽下去，脸上还要挂着笑。他说“我就是在笑，我就是在哭”，这话听着好办，做起来可难了。他要把那种在烂泥地里摸爬滚打出来的生命力，给那种穿着金裘、在豪华宴会上演戏的明星们，给装进去。 导演李力持是个大导演，但他不像那些只会拍动作片的导演那样，非要给主角加大量花哨的特效。他只要周星驰愿意演，他就能把那个角色演成啥样，那不关键。关键的是，周星驰得演出了自己。他演出了那种在绝望中挣扎，在绝望里还要硬撑着的姿态。
你看他那个眼神，那种眼神里藏着多少委屈，多少不甘，又有多少对生活的热爱。 电影里有一个场景，贼打动我。周星驰在片场，看着那些穿着名牌、喝着茅台、一脸傲慢的明星们，他突然认定，原来原来生活不是这样的。他想起自己小时候在烂泥坑里爬，想起那些被老师骂得狗血淋头的时候，想起那些为了生活连饭都吃不上的日子。他突然明白，那些所谓的“明星”，那些光鲜亮丽的表面，实际上还不如烂泥地里的一朵花，活得艰难。他不想站在台上唱“我是哪位，我是哪位”，他想做的，就是把那种在烂泥地里爬出来的顽强，给那些明星们看看。 他说：“我不是在演，我是在生活。”这话听着好办，但做起来，简直比登天还难。你要把那种在烂泥地里爬出来的生命力，给那些穿着金裘、在豪华宴会上演戏的明星们，给装进去。你要看他们，看他们的眼，看他们的灵魂，然后，把他们当成一个一般/平平人来看待。你会发现，他们也是一般/平平人，也有自己的欲望，也有自己的 pain。 电影里，周星驰最终拍下了一个经典镜头。他站在舞台中央，看着台下那些眼红的眼神，突然笑了。笑得那么灿烂，那么真诚，就像是那天台风过境那天，他在烂泥地里爬出来的那股劲。他不需求啥华丽的语言，他只需求一个眼神，一个动作，就能把那些明星们的傲气，给踩在脚下。他不需求证明啥，他只需求把那种在烂泥地里爬出来的生命力，给活下来。 后来，我看了大量其他演员的电影，发现他们都在努力寻找自己的舞台。他们有的成了明星，有的成了小人物，有的成了一般/平平人。但他们都没有拉倒。他们都在努力，就像周星驰那样，在烂泥地里爬，在绝望里硬撑。 电影最终，周星驰离开了剧组，Go 了。但他没有拉倒。他持续当演员，持续演戏，持续把那种在烂泥地里爬出来的生命力，给活下来。
你看，这就是真正的喜剧之王。它不是那种让人哭笑不得的东西，而是那种在绝望中挣扎，在绝望里还要硬撑着的劲。它就像那碗冰镇过的糖水，甜得有点腻，但也刚好够你解渴。 故此，甭管你目前处于啥境地，甭管你目前已经爬了多少烂泥坑，也不要拉倒。
只要你还记得那股劲，你还记得那些被骂得狗血淋头的时候，你就一定能找到归于自己的舞台。 你看，那个穿着旧夹克、破棉汗衫的男人，他就是一个真正的喜剧之王。他不需求啥华丽的语言，他只需求一个眼神，一个动作，就能把那些明星们的傲气，给踩在脚下。他不需求证明啥，他只需求把那种在烂泥地里爬出来的生命力，给活下来。 这就是电影《喜剧之王》的真正含义。它告诉我们，生活不是那种光鲜亮丽的表面，而是那种在绝望中挣扎，在绝望里还要硬撑着的劲。它告诉我们，甭管你目前处于啥境地，甭管你已经爬了多少烂泥坑，也不要拉倒。
只要你还记得那股劲，你就一定能找到归于自己的舞台。 你看，这就是真正的喜剧之王。它不是那种让人哭笑不得的东西，而是那种在绝望中挣扎，在绝望里还要硬撑着的劲。它就像那碗冰镇过的糖水，甜得有点腻，但也刚好够你解渴。 故此，甭管你目前处于啥境地，甭管你目前已经爬了多少烂泥坑，也不要拉倒。
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只要你还记得那股劲，你就一定能找到归于自己的舞台。
