片头那声响亮的耳机提示音，像把人硬生生从真世界里拽出来扔进了啥高科技的茧房。观众刚听到那个名字，心里还翻着白棋，正等着看那个倒霉蛋擦掉眼泪的戏码。结局呢？结局来得轻描淡写，跟主角被追到背景板前打了一通电话还聊上了似的。 我认定这电影最荒谬的地方在于，它把“失忆”和“超本事”这两个本该在警匪片里碰一碰的概念，硬生生揉歪了。主角儿突然不记得自己的名字，接着又突然能看穿人心，这种设定忒像某种为了爽文节奏而自相矛盾的实验品了。
本来想写个悬疑剧情，结局最终变成了一场关于记忆重置的闹剧。
那一幕他把名字擦掉，脑子也擦净了，再喊出“我是哪位”的时候，那种尴尬感简直能把人笑出腹肌。
实际上这段戏，编剧应当更狠一点，让他的记忆彻底粉碎，像烧掉一张废纸一样烂在脑子里，而不是擦掉后又能重新写上去的。 更离谱的是那个结局的处理手法。警探当作儿子找回了记忆，两人重新燃起斗志，预备那场经典的追车戏。可当主角儿再次出目前镜头前，手里拿着的却是之前被抢走的那串钥匙，那串钥匙里塞满了满纸的废话。警探照着目录念了一遍，结局儿子倒背如流地把全片剧本都背出来了。
这一对父子，前一秒还在为了“我是哪位”争得面红耳赤，后一秒又默契地启动背诵电影台词。
这画面感忒简陋了，仿佛他们不是在演电影，而是在还债。编剧忒想自然地当作，只要让主角儿叫上名字和台词，观众就一定能感受到那种“回归正轨”的安心感。 实际上这种结局处理得贼敷衍，彻底没给观众留哪怕一秒钟去思索“这到底形成了啥”的机会。电影里的信息量忒爆炸了，但结局却像水一样稀里糊涂地流过，最终把观众晾在一边。你根本不知道，那个能看到人心的老公，是不是也在经历着同样的失忆？要是两个失忆的杀手在片尾与此同时喊出“我是杀手”那个情节，是不是该拍成那种让所有人头皮发麻的惊悚片，而不是这哥们儿拿着钥匙在路边比划动作，一脸憨相地给观众介绍自己？那种脸都不要的“回归式”结尾，简直是对叙事逻辑最大的嘲讽。 不过话说回来，有些电影确实就是在缺心眼吧。就像那个结局，别看土得掉渣，但好在它最终给观众留了个台阶，要么说，是个完美的收尾。别看主角儿叫不上自己的名字，别看父子俩对着那串钥匙在互相解释啥“这钥匙意味着啥”，但这起码终止了。电影不需求一直打，故事不需求一直讲。
有时候，一个烂尾却意外地成功的结局，比那种憋屈到最终一刻、结局却让人泄气透顶的爽文结局，反而让人心里踏实待会儿。毕竟人生不都是用来“找回记忆”的，大量时候，承认自己忘了哪位，才是最真的活着。 最终，我不得不吐槽一下导演组。他们明明能够把这当作一个关于记忆与身份的寓言，却非要把它拍成一部令人啼笑皆非的喜剧。
那个结尾忒像春晚小品了，彻底没了电影该有的厚重感。但话说回来，要是这电影能再忍忍，多给主角儿一些面对现实赤裸裸的挣扎，比如他看着那串钥匙，心里想的是“我到底是哪位”，而不是对着镜头比划手势、自我解嘲，那这电影说不定确实能拍得出神入化，让人看完赶明儿既笑又哭，就连重新思索一下“我是哪位”这三个字到底意味着啥。
可惜，傻兵导演显然没打算给电影加点料，直接给它抹了一层“没话找话题”的白粉，最终变成了这副副样。 总而言之，这电影别看结局搞砸了，但在目前的影院里放映，起码证明白我们每个人心里的某种东西，是被准暂时遗忘的。
哪怕最终又拼凑回来，那也是经过痛苦和尴尬拼凑回来的。
这就够了，不是吗？
