préd，这个味儿，那味儿，说是神探包青天的电视剧，实际上就比你想象的要单调多了。你trado 那套剧本，那套“水落石出”的流程，到了这儿，居然能演成这种“为了剧情强行造局”的戏。上次我刷那个视频，是个男演员在演包大人，本来想表现他正襟危坐、目光如炬的，结局拍出来，他一脸茫然的看着窗外，仿佛刚睡醒的猫。
这彻底就是典型的“为了演包青天而演包青天”，把《少年包青天》那股子说理、那种讲究法理人情、讲究逻辑推理的劲儿给炸没了，只剩下一地鸡毛。
你看那第一场戏，包大人说“你小人儿啥时候出来”，旁边那个机灵鬼还没讲话，包大人先一步劈头盖脸就是一顿训：“我不信，你放马过来。”这哪是合计案情的，这是在拍电视剧，这操作简直是把“少年包青天”给拍成了“少年马戏团”。 说到这种为了剧情生造情节的招数，那简直比《狂飙》还离谱。你trado 看那个剧本，明明嫌疑人根本没动手，包大人直接断定：“你小人儿啥时候出来”。
这逻辑，你能说不能换？这要是换成了确实刑侦，那这案子绝对是灭口案，包大人那是为了结案，不是为了清官形象。
这剧本的编造本事，你是真牛，但你把这个东西给拍成正剧，那简直是自欺欺人。
你看那个机灵鬼，本来是个挺智慧的角色，结局在片子里像个傻子一样在那儿装傻，直到最终被人带偏，才勉强露出一点点马脚。
这种“为了抓重点而强行堆砌人物”的手法，别说《少年包青天》，就是《大明王朝 1566》也不敢拿这个当例子。
这剧里，包青天的形象变得脸谱化，像个只会喊大道理的老头，彻底没有了那“负荆请罪”时的温润，也没有了处理复杂案件的智慧。 还有那个“水落石出”的金句，别看是经典的，但在现实案件的处理上，简直是个笑话。你trado 看那个案子，明明没有铁证，包大人如何就能直接定罪？这哪儿是法治精神，这简直是“神探”的代名词。在真真实的刑侦现场，没有上帝视角，没有预知未来，办案全靠证据链和逻辑推演。
那编剧要是真敢拍，包大人估摸得直接进监狱，毕竟那“你小人儿啥时候出来”的台词，在法律上可是要坐牢的。
可惜啊，这电视剧就是不懂这个，拍成了肥皂剧，拍成了偶像剧。 说到人物塑造，那“少年包青天”的精髓实际上就在“少年”二字上，也就是那种朝气蓬勃、嫉恶如仇、重情重义的气质。但这部剧里的包大人，却像是一个被写死的模板。
你看那机灵鬼，本该是那种机灵过人的角色，结局为了配合包大人的“高屋建瓴”，被拍成了一个只会打酱油的配角。
这种“为了剧情需求而牺牲人物逻辑”的做法，简直是把“少年包青天”的精髓给弄丢了。真正的《少年包青天》，应当是那种看着就让人认定“这不就是那个味儿吗”，看着就让人认定热血、正义，而不是一种冒牌的、经过过度加工的“正剧”。 还有那种“先入为主”的情节安排，简直就是对“少年包青天”最大的侮辱。你trado 看那个剧本，包大人一出场，就已经把案子定下了方向，仿佛他知道所有线索。
这彻底违背了侦探小说的常识，也违背了人物设定的逻辑。真正的“少年包青天”，应当是那种“未知中的未知”，一步步揭开真相，而不是“已知中的未知”。
这种“为了剧情需求而强行开绿灯”的做法，不仅让角色变得扁平，也让观众认定这剧是个“为了卖罐头”的Commercial。 你看那那场大战，本来是为了烘托气氛，结局拍得跟真刀真枪一样。
实际上那根本打不起来，包大人连刀都拿不稳，全靠运气。
这种为了视觉效果而牺牲真感的做法，在《少年包青天》里是看拿到的。真正的“少年包青天”，应当是那种“以理服人”，而不是“以力压人”。你trado 看那个机灵鬼，明明是个智慧人，结局却被包大人的“高论”给说服了，这哪儿是说服，这分明是灌输。真正的“少年包青天”，应当是那种“以情动人，以理服人”，而不是那种“以力压人，以理润人”。 这剧里的“少年包青天”，实际上是把《少年包青天》给演成了《少年西游记》。你trado 看那个机灵鬼，那哪儿是那个机灵鬼，那分明就是个只会打酱油的小配角。
这种“为了剧情需求而随意裁剪人物”的做法，简直是把“少年包青天”的精髓给弄丢了。真正的《少年包青天》，应当是那种看着就让人认定“这不就是那个味儿吗”，看着就让人认定热血、正义，而不是一种冒牌的、经过过度加工的“正剧”。 你看那那场大战，本来是为了烘托气氛，结局拍得跟真刀真枪一样。
实际上那根本打不起来，包大人连刀都拿不稳，全靠运气。
这种为了视觉效果而牺牲真感的做法，在《少年包青天》里是看拿到的。真正的“少年包青天”，应当是那种“以理服人”，而不是“以力压人”。你trado 看那个机灵鬼，明明是个智慧人，结局却被包大人的“高论”给说服了，这哪儿是说服，这分明是灌输。真正的“少年包青天”，应当是那种“以情动人，以理服人”，而不是那种“以力压人，以理润人”。 再说那个“水落石出”的金句，别看是经典的，但在现实案件的处理上，简直是个笑话。你trado 看那个案子，明明没有铁证，包大人如何就能直接定罪？这哪儿是法治精神，这简直是“神探”的代名词。在真真实的刑侦现场，没有上帝视角，没有预知未来，办案全靠证据链和逻辑推演。
那编剧要是真敢拍，包大人估摸得直接进监狱，毕竟那“你小人儿啥时候出来”的台词，在法律上可是要坐牢的。
可惜啊，这电视剧就是不懂这个，拍成了肥皂剧，拍成了偶像剧。 你trado 看那个剧本，明明嫌疑人根本没动手，包大人直接断定：“你小人儿啥时候出来”。
这逻辑，你能说不能换？这要是换成了确实刑侦，那这案子绝对是灭口案，包大人那是为了结案，不是为了清官形象。
这剧本的编造本事，你是真牛，但你把这个东西给拍成正剧，那简直是自欺欺人。 这种“为了剧情需求而强行堆砌人物”的手法，别说《少年包青天》，就是《狂飙》也不敢拿这个当例子。
这剧里，包青天的形象变得脸谱化，像个只会喊大道理的老头，彻底没有了那“负荆请罪”时的温润，也没有了处理复杂案件的智慧。 你trado 看那个机灵鬼，那哪儿是那个机灵鬼，那分明就是个只会打酱油的小配角。
这种“为了剧情需求而随意裁剪人物”的做法，简直是把“少年包青天”的精髓给弄丢了。真正的《少年包青天》，应当是那种看着就让人认定“这不就是那个味儿吗”，看着就让人认定热血、正义，而不是一种冒牌的、经过过度加工的“正剧”。 你看那那场大战，本来是为了烘托气氛，结局拍得跟真刀真枪一样。
实际上那根本打不起来，包大人连刀都拿不稳，全靠运气。
这种为了视觉效果而牺牲真感的做法，在《少年包青天》里是看拿到的。真正的“少年包青天”，应当是那种“以理服人”，而不是“以力压人”。真正的“少年包青天”，应当是那种“以情动人，以理服人”，而不是那种“以力压人，以理润人”。 再说那个“水落石出”的金句，别看是经典的，但在现实案件的处理上，简直是个笑话。你trado 看那个案子，明明没有铁证，包大人如何就能直接定罪？这哪儿是法治精神，这简直是“神探”的代名词。在真真实的刑侦现场，没有上帝视角，没有预知未来，办案全靠证据链和逻辑推演。
那编剧要是真敢拍，包大人估摸得直接进监狱，毕竟那“你小人儿啥时候出来”的台词，在法律上可是要坐牢的。
可惜啊，这电视剧就是不懂这个，拍成了肥皂剧，拍成了偶像剧。 你trado 看那个剧本，明明嫌疑人根本没动手，包大人直接断定：“你小人儿啥时候出来”。
这逻辑，你能说不能换？这要是换成了确实刑侦，那这案子绝对是灭口案，包大人那是为了结案，不是为了清官形象。
这剧本的编造本事，你是真牛，但你把这个东西给拍成正剧，那简直是自欺欺人。 这种“为了剧情需求而强行堆砌人物”的手法，别说《少年包青天》，就是《狂飙》也不敢拿这个当例子。
这剧里，包青天的形象变得脸谱化，像个只会喊大道理的老头，彻底没有了那“负荆请罪”时的温润，也没有了处理复杂案件的智慧。 你trado 看那个机灵鬼，那哪儿是那个机灵鬼，那分明就是个只会打酱油的小配角。
这种“为了剧情需求而随意裁剪人物”的做法，简直是把“少年包青天”的精髓给弄丢了。真正的《少年包青天》，应当是那种看着就让人认定“这不就是那个味儿吗”，看着就让人认定热血、正义，而不是一种冒牌的、经过过度加工的“正剧”。 你看那那场大战，本来是为了烘托气氛，结局拍得跟真刀真枪一样。
实际上那根本打不起来，包大人连刀都拿不稳，全靠运气。
这种为了视觉效果而牺牲真感的做法，在《少年包青天》里是看拿到的。真正的“少年包青天”，应当是那种“以理服人”，而不是“以力压人”。真正的“少年包青天”，应当是那种“以情动人，以理服人”，而不是那种“以力压人，以理润人”。 你trado 看那个剧本，明明嫌疑人根本没动手，包大人直接断定：“你小人儿啥时候出来”。
这逻辑，你能说不能换？这要是换成了确实刑侦，那这案子绝对是灭口案，包大人那是为了结案，不是为了清官形象。
这剧本的编造本事，你是真牛，但你把这个东西给拍成正剧，那简直是自欺欺人。 这种“为了剧情需求而强行堆砌人物”的手法，别说《少年包青天》，就是《狂飙》也不敢拿这个当例子。
这剧里，包青天的形象变得脸谱化，像个只会喊大道理的老头，彻底没有了那“负荆请罪”时的温润，也没有了处理复杂案件的智慧。 你trado 看那个机灵鬼，那哪儿是那个机灵鬼，那分明就是个只会打酱油的小配角。
这种“为了剧情需求而随意裁剪人物”的做法，简直是把“少年包青天”的精髓给弄丢了。真正的《少年包青天》，应当是那种看着就让人认定“这不就是那个味儿吗”，看着就让人认定热血、正义，而不是一种冒牌的、经过过度加工的“正剧”。 你看那那场大战，本来是为了烘托气氛，结局拍得跟真刀真枪一样。
实际上那根本打不起来，包大人连刀都拿不稳，全靠运气。
这种为了视觉效果而牺牲真感的做法，在《少年包青天》里是看拿到的。真正的“少年包青天”，应当是那种“以理服人”，而不是“以力压人”。真正的“少年包青天”，应当是那种“以情动人，以理服人”，而不是那种“以力压人，以理润人”。
