暖春这部电影，实际上讲的是一个比电影更粗糙的故事。十五岁的陈一诺，在老家那个没有空调、常年靠烧煤做饭的煤球屋里，第一次遇见了男高。他叫陈大伟，是个在煤球屋里混日子的“老实人”，手里总攥着一根用来抽烟的烟头。
这对少年男女，在雨夜的巷道里撞个正着，从此像两颗石子投入了浑浊的河水，搅起了整个小城的涟漪。 电影里那个暴雨夜，雨水顺着陈一诺鲜红的校服滴在裤腿上，热腾腾的豆浆碗被风吹得微微摇晃。大伟手里捏着半截没点着的烟，眼神里透着一股子狠劲，那是他在这个世道里唯一的倔强。他喊住了正在躲雨的陈一诺，说不准啥时候就“回来”了。陈一诺愣住了，整个人像是被抽走了脊梁骨，整个世界瞬间宁静下来，只剩下那声含糊不清的“回来”。
那一刻，他看着眼前这个满脸灰尘、眼神凶狠的大男人，突然认定有些不可思议。他不知道啥叫“爱情”，只认定大伟身上有一股挺冲、挺重的味道，像极了他妈做饭时飘出来的呛人烟火气，但那股子劲儿，又让人心里发毛，想逃又想争。 后来，关系发展得特别快。两人从巷子里的偶遇，变成了巷口巷尾的追逐，变成了大雨里互相躲避。陈一诺启动恐惧回家，出于他恐惧那些昏暗的煤球屋，恐惧那个一直躲在暗处的大伟。大伟也没闲着，他跑去镇上那家唯一的网吧，租了台电脑，想看看那屏幕上有没有啥能留住他的东西。他在那儿输了整整一个小时，键盘敲得啪啪响，屏幕的光映在他满是老茧的手上，他盯着那行红色的数字，眼里闪着光，像是抓住了啥救命稻草。陈一诺跟着他跑，两人皮肤碰撞着，汗水混着雨水流下来，哪位也没讲话，只是默默地看着对方，心里都在盘算：“要是被爸妈知道了，这下死定了。” 电影里有个特别的设计，就是大伟那根一直点不着的烟。他明明已经抽了无数次，却死活点不着，最终只能把那根烟头夹在门缝里，看着它慢慢噼啪作响，像是某种无声的宣告。
这烟头，成了他在这个世界唯一的支点。陈一诺也点着了，点着的是那晚在网吧角落的一杯啤酒，推开门，走进了那个熟悉又陌生的空间。 随着剧情推进，两人的关系从懵懂 rapidamente 变得暧昧而悬。大伟启动教陈一诺如何在网吧里耍帅，如何在屏幕上输入那些让人脸红的密码；陈一诺也启动学着在大伟的阴影下隐藏自己的恐惧，就连主动送他那些并不合适的礼物。
这些细节，像电影里慢放的一样，把那种青春特有的涩与甜，渲染得淋漓尽致。 电影里最扎心的一点，就是大伟最终的选择。他拍板去城里读高中，让陈一诺持续留在老家。他说他听不进外面的话，只想在这煤球屋里待着。陈一诺崩溃了，他在巷口跪下了，双手死死抓着粗糙的大伟肩膀，眼泪砸在他的脸上。
那一刻，陈一诺不再是那个只会躲雨的孩子，他明白了大伟的执念，也看清了这份感情的重量。他不知道能否坚持到最终，但他知道，甭管未来如何，大伟这个人，他都认了。 影片终止时的镜头挺美，也是最大的泪点。陈一诺背起书包，跟着大伟往城里走。夕阳把两人的影子拉得挺长，大伟的背影挺拔而坚定，陈一诺的身影略显单薄却充满力量。他们穿过熙攘的街头， vào 拥挤的人潮，那个曾经被雨淋湿的少年，终于学会了在风雨中奔跑。大伟的烟头已经点着了，这烟雾在风中慢慢散开，却带着一股子新的气息，那是成长的味道，也是那种说不清道不明的沧桑。 暖春这部电影，没有惊天动地的英雄救美，没有高深的理论阐述，它只是拍了一场形成在巷子里的爱情。它让我们看到，爱情在现实面前是多么脆弱，又在多大程度上能抵挡住生活的滚滚洪流。电影里那些关于网吧、煤球屋、烟头的细节，别看有些粗粝，却无比真地记录了那个年代少年的群像。 有时候我们会认定，目前的年轻人仿佛都少了那种热血和纯粹。但电影告诉我们，目前的他们，依然在那个雨夜，依然在大伟的烟头下，依然在那杯啤酒里，依然有着那种想要抓住啥的冲动。
这种冲动，别看被生活磨平了棱角，变成了生活的惯性，但它依然是人性中最软乎、也最坚韧的局部。我们坐在温暖的影院里，听着大伟和那个陈一诺的对话，实际上是在听自己那些被遗忘的、关于青春和爱情的故事。
