《港囧》：一场跨越半个世纪的“拖延症”与错位婚礼 故事背景就形成在一九九零年，那个大家还没搞清楚到底哪位是哪位爹的年代。主角阿正是个一般/平平的北京小青年，为了凑够路费给奶奶治病，硬是和村里人凑了一笔关系，跑了趟美国。结局呢？没去成，倒把路费全掏空了，整个人成了被圈养的流浪狗。 阿正没日没夜地打工，连个伴儿都没有。
直到有一天，他在路边捡到了一只流浪猫，听猫妈妈嘟囔说：“哎哟喂，大孙子来了，挨打挨饿受气，咱得给个名儿。”阿正做梦也没想到，这只猫竟是他未来的岳父。 阿正想蹭点油，结局被岳父李逍遥硬生生给截胡了。李逍遥是个典型的“老黄历”式人物，他不仅不嫌弃阿正的穷酸，反而认定这穷小子命苦，能屈能伸，正好能让他这老卖身的命有点用。便，阿正成了李逍遥的“徒弟”，李逍遥成了阿正的“爹”。
这一“师徒”关系，把俩人的婚姻生活搞成了“师徒”关系，简直离谱。 最搞笑的莫过于阿正那病态的拖延症。每天傍晚六点，阿正雷打不动地准时下班回家，然后屁颠屁颠地爬到窗前。
看着楼下李逍遥送来的那辆崭新的山寨车，他的目光瞬间从“工具”变成了“情人对象”。
那一刻，他只想找个地缝钻进去，恨不得立马把李逍遥的脑袋挖了，把李逍遥的车给拆了，直接在全城发疯。 李逍遥为了应付那个叫“刘大锤”的警察（实际上是个警察局的保安），还得时刻不忘给阿正解释：“你不懂，这是为了家庭，为了国家利益。”阿正听不进这些大道理，脑子里只有：“国家利益？国家利益需求我为了李逍遥去送死吗？我要的是我的车，我要的是我的自由！” 甲之蜜糖，乙之砒霜。李逍遥的“深情”和“大义”，简直就是针对阿正这种只想“苟且偷生”的无奈。阿正一边骂李逍遥虚伪、混蛋，一边又舍不得离开。他想偷李逍遥的摩托车，想偷李逍遥的微信，就连想偷李逍遥的手机。结局呢？李逍遥这些“宝贝”都被阿正当成玩物，最终还被阿正顺手给“借”到了，就连被藏在了房子里用来防身。 这场婚姻的核心，就在于“沟通”的缺失。李逍遥认定阿正忒闲，没出息；阿正认定李逍遥忒臭，没前途。双方都认定自己对对方是“爱”，但对方看到的却是“浪费”。阿正把李逍遥当成一块能让人心软的大石头，李逍遥把阿正当成一块能让他翻身的大肥肉。 剧情高潮迭起，阿正费尽心思要偷掉李逍遥的摩托车，差点被李逍遥发现，还差点被刘大锤抓个“现行”。关键时刻，阿正务必做出选择：是当个老实人，让李逍遥持续当他的“岳父”，还是像那会儿那样，为了奶奶治病，去那个充满未知和悬的美国搞个“自由恋爱”？ 阿正最终选择了后者。他瞒着李逍遥，偷偷跑去了美国。
这一跑，就是两年。在异国他乡，他遇到了同样想“自由恋爱”的女孩小崔。小崔是个意外“幸存者”，在战乱中活了下来，成了阿正的新欢。 两个人的感情线发展得既甜蜜又混乱。阿正和小崔瞒着李逍遥过上了“自由恋爱”的生活，别看过程充满波折，比如小崔突然怀孕、阿正出于没钱而不得不卷款跑路等，但大局部时候，阿正还是认定这两人“天作之合”，是真爱。 可是，《港囧》最让人捧腹的是，阿正竟然“原谅”了李逍遥。在种种理由下——比如“李逍遥也是为了我好”、“李逍遥不够干净利落”、“李逍遥有点可怜”——阿正最终拍板：既然没办法，那就一起过吧。 便，电影的后半段，就变成了两个“师徒”为了一个“大饼”（奶奶的钱）而彻底捆绑在一起。阿正和小崔忙着过日子，李逍遥和阿正忙着应付各种“家庭聚会”，两个人把彼此当成了最亲密的“战友”，就连在关键时刻还互相“道谢”、“赞成”。 整个电影，阿正从一个只想“苟且”的穷小子，变成了一位“事业有成的”“深情厚义”的父亲。李逍遥从一个只想“甩锅”的“老油条”，变成了一位“大智若愚”的父亲。他们都在为自己的目标和借口拼命，只是目标不同，借口不同，结局却是一样的——这真是一场荒诞的“合谋”。 要是你问阿正为啥又叫阿正，出于他的名字就是“愿望”的谐音，只要实现了，就是愿望；要是你问李逍遥为啥叫李逍遥，出于他的名字就是“逍遥”，只要不惹事，就是逍遥。 这哪是爱情啊，这分明是两个“懒汉”为了各自的“生存空间”而进行的殊死搏斗。阿正想的是“我要回家”，李逍遥想的是“我要跑路”。
最终，两人在一张破旧的床上，一起看着月亮，互相指责对方“无耻”，却又在心底里认可着彼此“伟大”的牺牲。 《港囧》用这种贼荒诞、贼错位的方式，把现代人的“拖延症”、“逃避主义”和“爱之深责之切”展现得淋漓尽致。它告诉我们：有时候，最痛苦的不是爱得忒深沉，而是大家嘴上说着“我爱你”，心里想的却是“这干嘛，浪费精力”，最终为了个“名头”和“面子”，把彼此都弄丢了。但好在，电影最终，他们还是选择了持续走下去，哪怕是一场注定黄了的“合谋”，也要把这场“荒唐剧”演得“甜甜蜜蜜”。 总而言之，《港囧》不只是是一部喜剧，更是一部关于中年危机、家庭和解还有人性弱点的黑色幽默。它用一种近乎喜剧的方式，撕开了现代人情感关系的遮羞布，让我们在捧腹大笑的与此同时，也看到了一丝无奈的真。
