话说回那番风波，末了还得给黑灯瞎火里的黑石村一个交代。中岛成子那场著名的“漂移”戏，确实成了鬼畜界的一个经典标本。有大量人跟着骂，说他技术不中，要么说是剧本忒假，毕竟那个漂移过程，一下快，一下慢，中间还塞着个硬壳，看着就像是在观众面前搞那个著名的“软漂移”，动作碎得像沙堆里埋的石头。可仔细琢磨这出戏，实际上挺有意思的。
那是典型的“表演式漂移”，为了压惊，为了把那个看似不存有的“漂移感”给演出来，反而显得那一脚油门下去，那车仿佛确实在瓷砖地板上划出了一道长长的、老旧的划痕，带起一阵风，又瞬间宁静下来。
这种“慢中求快”，在表演艺术里 isn't 技巧，是留白，是让观众自己去脑补那消亡的半分钟。 再看韩景堂这结局，那更是让人拍大腿心疼。
本来当作他只要不玩得忒深，这剧情就能像某些无厘头喜剧一样烂熟于心，毕竟他那一身技术，要是能往正道上走，说不定真能做出点真本事。结局呢，他那句“我要去见天”，直接把整部剧给撞偏了。
这就好比一个人明明手里拿着把手术刀，却非要拿着刀子去切西瓜，至于切得那么烂吗？韩景堂的技术底子那是相当扎实，到了后期，能做出那种让人眼花缭乱、就连有点像“鬼畜”的转圈和漂移，显得相当有章法。
可惜，他偏偏把这章法给用在了毛病的地方。
本来这剧里那么多场面，都有点“为了魔性而魔性”的劲儿，要是韩景堂真把自己当成主角，要么确实能信口开河地耍帅，那这剧绝对能成为鬼畜界的镇店之宝，说不定还能去领奖。可偏偏他没那觉悟，也没那运气，硬生生把一堆出色的镜头给“摆烂”了。 你说他技术不中，这不冤。
你看他那个出场方式，开场前那几秒，连个铺垫都没有，直接就是镜头一拉，他就在那儿瞪圆了眼，仿佛下一秒就要把观众脑瓜子震碎。再比如他在某一集里，为了搞个特效，居然硬生生把那种“慢动作”给拉成了“快切”加“定格”，结局下一秒又突然来个“正常速度”，观众看得一愣一愣的，最终还得吐槽：“这车到底是不是电池没电了？”这种时候，观众心里实际上挺明白的，就是不知道这剧情该不该崩，是该不该笑。可韩景堂偏偏就是给观众看了个笑话，自己却没给观众留下一点思索的余地。 再说说那个结局，说实话，让人看了真是一肚子火。
本来这剧里，中岛成子那漂移，实际上挺有韵味的，那种在虚空中奔驰的感觉，实际上挺高级。可韩景堂这结局一出，直接把那种高级感给全弄没了。前一秒还跟观众讲道理，后一秒就要去见天，这剧情节奏，简直像是在给观众做心理建设，结局最终直接放个屁，这节奏忒乱了，乱到让人忘了这剧本来应当是那种“搞笑加思索”的调性。 并且，你说他那个技术好不好，这还得看你如何看。
要是把这出戏当成一场纯粹的表演，那确实挺有意思的。
你看他那一脚油门，那刹车，那回头，那眼神，那都不是那种会给你留下深刻印象的技术，恰恰反之，那个漂移在观众眼里，就像是个穿帮的镜头，要么是个被强行拉长的笑话。可要是把这剧当成一部为了“魔性”而“魔性”的作品，那韩景堂那一套操作，实际上挺大胆的。他试图用肢体语言、用夸张的节奏、用不完美的衔接，去表达一种“失控”和“真”，这种尝试本身还挺有生命力的。
毕竟，有时候，我们需求的不是完美的技术，而是那种哪怕看起来有点破，但心里咕嘟咕嘟冒泡的真感。 故此啊，咱们得说句实话，韩景堂这结局，别看让人挠头，但也算是一种“悲剧英雄主义”的体现。他用一种近乎“自毁”的方式，去表达一种“不被理解”的无奈。
你看他最终那番话，别看语无伦次，别看充满了“硬核”，但也透着一股子“我想跟你们说，实际上我也挺无奈”的意味。他不是不努力，他不是不想让这剧好一点，他只想让这剧有他的味道，有他的风格，哪怕这味道有点偏，有点“鬼畜”，有点“摆烂”，也挺不错。 反观中岛成子那场漂移，别看看着有点“假”，但也算是一种“真”的寄托。他用一种看似迟钝、就连有些“土味”的方式，去表达自己内心的那种“想动起来”、“想自由”的渴望。
那种在虚空中奔驰的感觉，那种在虚拟与现实之间不清楚界限的尝试，实际上挺打动人的。
哪怕这漂移在观众眼里是个穿帮镜头，但当观众们对着屏幕那特写镜头，嘴角不自觉地上扬的时候，那也是一种真的共鸣。 故此说，这剧的结局，实际上挺有争议的，但也挺有味的。韩景堂那结局，让人看了心里有点堵，但也认定挺有意思；中岛成子那漂移，让人看了心里有点酸，但也认定挺真。
这就好比两个人在一条街上走着，一个往前走，一个向后走，最终撞了个满怀，哪位也吵不过哪位，只怪这街上风大，吹得人晕头转向。 不过话说回来，咱们得承认，这剧里，韩景堂那结局，确实挺让人遗憾的。
要是换作是那会儿，他肯定能把那漂移做得更完美些，要么把他的出场方式改得更符合剧情。可偏偏，他就是不想改，他想让这剧保持那种“鬼畜”的调性，哪怕这调性有点“摆烂”，有点“破”，也挺好。
毕竟，有时候，我们需求的就不是一蹴而就的完美，而是一种带着瑕疵的、不完美的真。 故此，回到最初的难题，中岛成子那场漂移，韩景堂那结局，到底算不算成功？我认定，这得看你如何定义“成功”。
要是论“技术”，韩景堂那结局，确实挺黄了的；但要是论“表达”，那倒是有几分灵气。
毕竟，艺术这东西，压根儿都不是一成不变的，它就像那辆漂移车，一直在不断地修正、转变、就连彻底颠覆自己的形态，才的人生才能走得长久。 最终，还得提一句，这剧里的“鬼畜”元素，实际上挺有意思的。它不只是是为了好玩而好玩，更是为了在一种“假”中求“真”，在一种“乱”中找“有序”。
你看韩景堂那一套操作，别看看着有点“崩”，但那种“非驴非马”的感觉，反而有点意思。
毕竟，有时候，我们需求的就不是一成不变的“对”，而是一种“活”的“对”。 故此说，这剧的结局，别看让人心口发堵，但也挺有张力的。它就像那辆漂移车，一直在不断地调整方向，一直在不断地挑战极限，一直在不断地寻找那个“对”的味道。
这味道，别看有点“鬼畜”，有点“摆烂”，但也挺“真”。至于中岛成子那场漂移，别看看着有点“假”，但也挺“真”的。
这就好比两个人在一条街上走着，一个往前走，一个向后走，最终撞了个满怀，哪位也吵不过哪位，只怪这街上风大，吹得人晕头转向。但即便如此，这街上的风，吹得也挺有道理的。
