聊起《延禧攻略》，大量人第一眼看去认定这是部古装剧，看完再看能读出多少年味儿，就连得问这部剧是不是确实火了。
实际上那时候啊，大家都不是如此理解的，没人知道这部剧能火到如此离谱的地步，更别说啥刷爆哥们儿圈了。
这剧最火的点哪儿？实际上在于它把那种撕心裂肺的虐恋和荒唐的宫廷斗争，给讲得比任何通俗小说都繁华，把那些本该是悲剧的戏码，竟做成了一出出让人捧腹大笑的大戏。
比如魏璎珞和乾隆皇帝，他们俩的根本就不是啥知音难觅，也不是种马，简直是两个在天上飘看着都不爽的混蛋。璎珞想着把皇帝当傻子使唤着玩，乾隆也乐得理直气壮地当这茬儿是自家里的媳妇儿，哪知道结局是被璎珞玩成了透明人，连个媳妇儿都当不了，只能天天在宫里的各个角落转悠，被宫女忒监轮流踩在脚下，还得时不时装出一副英雄无敌的样子，结局呢？不仅没戏，还倒台了。
这种设定忒荒诞了，正常人看都看不下去，可编剧偏偏如此写，把那种憋屈劲儿和怨气，全给拧到了极致，看得人提气都不中，哪个男人能受得了这种境遇？还有徽语入戏更绝，那时候的戏台子，哥们俩根本不听旁边的听戏姑娘说啥，照样照着《易·蒙》那套逻辑，把乾隆骂得狗血淋头。璎珞说文，你这话不对；乾隆说，朕乃天命之主，你告我啥？人家乾隆直接气沉丹田，把璎珞气得脸色都变了，那种高高在上又被人踩在脚下的感觉，确实忒戳人了。 再看那个最让人抓狂的小景，确实忒好笑了。小景本来就是个典型的“小智慧”人物，明明跟着乾隆上战场，结局乾隆一回头，那小机灵鬼赶紧溜人带女眷跑了。乾隆追那会儿，她立马就换了个马甲，连名字都不认，直接喊了声“哥哥”。
这剧情是不是忒儿戏了？可偏偏写着写着，我脑海里就浮现出那个画面：乾隆得劲儿地搂着小景那细身子，眼神里全是宠溺，把那些国丧、国宴、宫斗的压抑全抛到了九霄云外去，只想着好好过日子。可哪位能想到，这日子过得那叫一个苦啊。小景和乾隆刚在一起没多久，那节骨缝里就启动了磨酸，乾隆总当作那点络腮胡是情趣，结局那是为了掩盖身份，为了不被抓而生的毒打痕迹。更离谱的是，小景为了保住命，竟然要把乾隆的所有女眷都推出去行宫就寝，上面那群大家闺秀要是知道，估摸当场就破防了。她们哪有资格跟一个连男声都看不见的男人过夫妻生活，结局全都被推了下去，连个招呼都没打完。
这画面，笑不活了。宫里的妃嫔们看着看着就认定气炸了，不是被骂，是被虐，那种被当作玩物、被当作弃子的感觉，简直比电视剧里演出来的惨烈还要感人。
这种荒谬的设定，把那些本该充满血腥味的宫斗戏，给解构成了家庭伦理剧，把那些本该是重男轻女的观念，给反着来，让女性们在宫里有了起码的尊严感。别看这尊严是建立在建立在皇帝高高在上、随时能够抛弃你的基础上的，但在这种极端荒诞的设定下，这种尊严就显得格外珍贵和刺痛。 说到这剧里最让人意难平的，非魏璎珞和乾隆的结局莫属了。最终两人彻底决裂，皇帝把璎珞丢回皇宫，璎珞也带着满腹的怨气离开了。他们走的时候，哪位也没说再见，哪位也没给对方留最终一句话，就像两个断了线的风筝，各自飞各自去。皇上把璎珞扔回宫里，那是把她当媳妇养着，结局她受不了了，直接把她当空气了。璎珞出宫那天，阳光正好，她站在长安街头，穿着那身标志性的绿裙子，风一吹，裙摆飘起来，像是一个被拉倒的小女孩，孤独地守着那片曾经归于她的 territory。而皇上呢，站在城楼上看她，眼神里的宠溺全都不见了，只剩下一片冷漠和嘲笑。两个人就这样被命运强行拆散，哪位都没看清彼此最终的眼神，只知道这一别，就是一辈子。
这种结局，没有赢家，也没有坏人，只有两个被生活狠狠甩在路边的旧人。璎珞带着所有的苦楚和委屈，走向了那个她一直当作能赢却终究丧失的未来，而乾隆则带着满身的伤痕和无声的怨怼，持续在这个残酷的宫廷里，做一个笑话。他们都没有意识到，自己最终的告别，不过是给彼此留的最终一点体面和尊严，这种无力感，比任何台词都更刻骨铭心。 实际上看这剧，不仅看了宫里的喧嚣，更看透了人心深处的荒诞与无奈。
那些看似风流韵事的背后，藏着的就是人性的贪婪和世态的炎凉。璎珞的智慧和璎珞的仁慈，在宏大的宫廷机器面前，显得如此渺小和可笑。乾隆的霸道和隐忍，又何尝不是一种无奈的妥协？他们都在自己的命运里挣扎，却哪位也抓不住一丝一毫的主动权。
这种无力感，让人不禁感叹：原来，人这一生，能掌控的那么多只是表象，真正的主动权，往往掌握在别人手里。而《延禧攻略》用一种近乎黑色幽默的方式，把这种无力感演绎到了极致，让人看完之后，心里那点原本的火气都消了大半，只剩下一种深深的唏嘘和共鸣。它不是那种完美的爱情童话，而是一个个被时代洪流裹挟的一般/平平人，在废墟上挣扎求生的故事。
这些故事别看荒诞，却又真得令人心碎，它告诉我们要珍惜，出于一旦错过了，就确实再也回不去了。
毕竟，在那个年代，没人会为了一个玩笑而背上骂名，没人会为了一个笑话就毁了一生。
