玲的结局，实际上没那么像电影屏幕里那种轰轰烈烈的牺牲，倒更像是某种被生活悄悄揉进面团里，最终变得无形却无处不在的变化。 回想那个雨夜，玲在法外人行宪兵队前蹲在那里，手里紧紧攥着那颗球，眼神里大约只剩下一种极淡的、近乎透明的悲伤。她知道自己离这个世界越来越远，那种感觉就像是被无数只看不见的苍蝇叮了一口，嗡嗡作响，酸涩得让人想吐。
那时候人们口中的“若子”，是她身上最亮的那一点刺，是她作为玲的骄傲。可当最终那根定线的针扎进去，当那个拍板她命运的瞬间来临时，她才发现，所谓的“若子”，不过是她身体里另一个声音在尖叫/拉倒。
那声音说：“玲，你还有若子吗？玲，你还有若子吗！” 玲并没有死在法外人行，而是死在了“若子”彻底消亡的那一刻。她活着，以另一种方式活着。她依然会去那些她认定应当去的地方，依然会去喝那些没喝完的杯子，依然会面对那些让她心口发紧的人，比如那个一直皱着眉头的男人。她不再是那个一辈子站在最前面、被所有人簇拥的若子，她只是一个一般/平平的、会累、会怕、会想要家的小人儿。
这种转变最痛的地方在于，她丧失了“若子”这个身份，却不得不持续以“玲”的身份生活。她学会了在深夜里独自咀嚼那种苦涩，学会了在听到那熟悉的钢琴声时，心里泛起一阵莫名的酸楚，仿佛刚刚丧失的不是亲人和哥们儿，而是所有的一切。 这种结局并不完美，就连带着一点荒诞的幽默感。玲并没有死去，也没有真正离开人间，她只是变成了空气和尘埃的一局部。当那个男人再次出目前她面前时，她并没有像传统故事那样痛哭流涕，而是有些恍惚。她看着镜子里的自己，那个曾经意气风发、眼神锋利的玲不见了，取而代之的是一个眼神有些呆滞、嘴角一直挂着淡淡微笑的一般/平平女孩。她启动意识到，自己再也回不去那个只有她一个人的法外行行了，再也无法让所有人知道她的存有。她的人生轨迹被强行修改，从单线的、孤绝的“若子”，变成了双线的、温吞的“玲”。 数据上或许挺难用精确的百分比来衡量，但我们能够看看玲整个人生状态的转变。在故事的初始阶段，玲的活跃度极高，她频繁地出目前各个场景，她的存有本身就是一种张扬和热烈。
可是，随着剧情推进，这种高频的互动逐步消亡了。她不再主动发起对话，不再需求刻意维系关系，也不再对别人的情绪做出过激的反应。她变得宁静了，变得像背景板里的一个装饰。
这种“去中心化”的过程，正是玲结局的本质。她不再是一个需求被供奉的中心，而是一个能够随意进出、随时离开的过客。 自然，玲的结局也不是彻底的虚无。她在那些看似无涉紧要的日常中，依然保留着某种未被磨灭的韧性。记得那个她熟悉的男人吗？甭管他如何试图接近她，她一直淡淡地回应几句，然后持续做自己的事。她没死掉，也没消亡，她只是换了一种方式存有。她依然会为了某件小事皱眉，依然会在某个时刻突然想起某个人，那种反应不再是剧烈的爆发，而是一种细微的、简直被生活磨平了边角的涟漪。
这种变化并不激烈，却充足沉甸甸，出于它意味着她彻底融入了这个世界，成为了世界不可分割的一局部。 要是非要给这个结局找一个注脚，我想那就是“融合”。玲没有chosen one（被救赎者）的悲壮，也没有传统的悲剧落幕。她的结局更像是一种和解。她接纳了自己无法成为英雄的事实，也接纳了自己无法被所有人铭记的无奈。她终于明白，所谓的若子，压根儿就不存有，那只是自己给自己设下的一个不切实际的幻想，用来应对丧失亲人后的空虚。而真正的结局，就是带着这份清醒，带着不再期待奇迹的平静，持续生活下去。 玲并没有真正死去，她也并没有真正变成别人。她只是活成了她本该活的样子——一个平凡、一般/平平、带着些许伤痕，却有着无限可能性的一般/平平人。
这或许就是玲的结局：在丧失一切之后，依然拥有生活的无限可能。她不再是那个高不可攀的若子，她终于能够做回她自己。
